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Wer zu denjenigen gehört, die in der gegenwärtigen Filmmusik-Szene unverwechselbare Stimmen vermissen und sich fragen, wo die Talente sind, die den Klang der bewegten Bilder für die nächsten Jahre nachhaltig beeinflussen können, der hat vermutlich noch keine einzige Arbeit von Michael Wandmacher zur Kenntnis genommen. Von den beunruhigenden Streichermustern aus „Piranha 3D“ bis zu den wild kreischenden Gitarren von „Drive Angry“ trägt seine Musik immer entscheidend dazu bei, den jeweiligen Film zu einem audiovisuelles Gesamterlebnis zu machen, das seine Spuren hinterlässt. Jederzeit daran interessiert, auf bislang unversuchte Weise mit Klängen und Stilen zu experimentieren, aber zugleich auch in der Lage, einen klassischen symphonischen Ansatz zu liefern, verfügt Wandmacher über die besten Voraussetzungen, um zu einem der gefragtesten Gegenwartskomponisten in Hollywood zu werden. Mit uns sprach er über seine Arbeitsweise, seine Liebe zu elektronischen Sounds, die musikalische Seite von 3D, Videospiele und darüber, dass man auch lediglich mit einem Eimer, einem Besen und einer Violine anspruchsvoll komponieren kann.

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If you belong to those critics who miss unique voices in today’s filmmusic scene and wonder where the rising talents might be that are able to shape the sound of movies for years to come, then you have probably not heard a single score by Michael Wandmacher so far. From the unsettling string patterns of „Piranha“ to the wildly shrieking guitars of „Drive Angry“, this composer’s music hits the spots that turn a cinematic experience into a visual and aural ride hard to resist. Always willing to experiment with sounds and styles in a way never heard before, but just as much capable of delivering a classic orchestral approach, Wandmacher has all the skills to easily become one of the most sought-after composers in Hollywood. With us he talked about his approach to scoring, his love for electronics, the musical side of 3D, video games and composing with a bucket, a broom and a violin.

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Selten ist ein Soundtrack lediglich das Produkt desjenigen, der ihn komponiert hat. Wer sich mit Filmmusik auskennt, weiß sehr wohl um jene Leute, die dem Orchesterklang den letzten Schliff verpassen oder manchmal sogar erst entwickeln. Über Jahrzehnte hinweg etwa hat sich Jerry Goldsmith auf die Dienste seines Orchestrators Arthur Morton verlassen – und was wäre Danny Elfman ohne Steve Bartek? Einer der angesehensten Orchestratoren, die gegenwärtig in Hollywood arbeiten, ist Kevin Kliesch. Komponisten wie John Powell, Harry Gregson-Williams, John Ottman, James Horner, Ed Shearmur, Christophe Beck und andere mehr verdanken seinem Talent, seinen Fähigkeiten und seiner Liebe zur Filmmusik eine Menge. Aber Kliesch ist auch selber Komponist, und dabei einer, der gerne einmal eine Herausforderung annimmt. In unserem ausführlichen Interview spricht er über seine Arbeit am aktuellen Disney-Film „Rapunzel (Tangled)“, den Prozess der Orchestrierung, gegenwärtige Trends in der Filmmusik und seinen Score für den Fantasy-Kurzfilm „Mrs Peppercorn’s Magical Reading Room“ des britischen Filmemachers Mike Le Han.

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Rarely a score is the product of only the person who composed it. Hardcore filmmusic enthusiasts are very aware of the people who add important touches to the orchestra or sometimes even create the whole symphonic sound from scratch. For decades Jerry Goldsmith relied on his orchestrator Arthur Morton, and who would Danny Elfman be without Steve Bartek? One of the most profilic orchestrators working in Hollywood today is Kevin Kliesch. Composers like John Powell, Harry Gregson-Williams, John Ottman, James Horner, Ed Shearmur, Christophe Beck and many others owe a lot to his talent, skills and passionate love for filmmusic. But Kliesch is also a composer himself who enjoys a challenge. In our lengthy interview he talks about his work on Disney’s „Tangled“, the process of orchestration, current trends in filmmusic and his score for Mike Le Han’s highly anticipated fantasy short „Mrs Peppercorn’s Magical Reading Room“.

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