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Jemandem ein Kompliment machen zu wollen, indem man ihn zum furchterregendsten Mann Amerikas erklärt, mag auf Verwunderung stoßen, doch Stephen King wählte seine Worte mit Bedacht, als er sich vor dem Autor moderner Genre-Klassiker wie „Beutezeit (Off Season)“ oder „Evil (The Girl next Door)“ verbeugte. Jack Ketchum schreibt nicht unbedingt die Art von Büchern, die man seinen Kindern vor dem Zubettgehen vorlesen würde, und selbst für abgebrühte Leser hat der vierfache Preisträger des Bram-Stoker-Awards immer noch einige nervenaufreibende Überraschungen in der Hinterhand. Wie gut seine Geschichten über Barbarei und den moralischen Untergang der bürgerlichen Ordnung auch auf der großen Leinwand funktionieren, bewies gerade erst ein Film, den der Autor zusammen mit Lucky McKee („May”) entwickelt hatte. „The Woman“ traf weltweit auf ein begeistertes Genre-Publikum und ist bereits auf dem besten Weg, nachhaltigen Kultstatus zu erlangen. Selbst die ansonsten eher konservative Academy of Motion Picture Arts & Sciences konnte nicht wegschauen und erwarb kürzlich eine Kopie des Drehbuchs für die hauseigene Sammlung. Jack Ketchum war so freundlich, sich die Zeit für ein Interview zu nehmen und sprach mit uns über den Film und dessen Begleitroman (dt. „Beuterausch“), Zensur, Torture Porn, sein Selbstverständnis als Schriftsteller, zukünftige Adaptionen und einen Trip zu den Galapagos-Inseln.

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You may wonder how being called the scariest guy in America could be considered a compliment, but Stephen King chose his words wisely when honoring the author of modern genre classics like „Off Season“ or „The Girl next Door“. Jack Ketchum does not necessarily write the type of books you would read to your kids at bedtime and even if you think you are fairly hard-boiled, the four time Bram Stoker Award winner will still have a couple of nail-biting surprises in the bag for you. How well his stories of barbary and moral demise in a civilized world are also suited to the big screen was recently proven (again) by a film that Ketchum conceived together with „May“-director Lucky McKee. Embraced and celebrated by genre audiences around the world, „The Woman“ is well on the way to gaining serious cult status, and the Library of the Academy of Motion Picture Arts & Sciences just acquired a copy of the script for their permanent collection. Mr Ketchum was so kind to agree on a little interview and told us about the movie and its accompanying novel, censorship, torture porn, his main goal as a writer and film adaptions in the making.

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Es gibt Schlimmeres im Leben, als ein Drehbuch für Ridley Scott zu schreiben – erst recht, wenn man sich auf dem Boden eines der größten Genre-Klassiker überhaupt bewegt. „Lost“-Mastermind Damon Lindelof musste dafür allerdings wieder ins Reich der Mythen, Mysterien und kosmischen Geheimnisse zurückkehren, das er mit dem Ende der langlebigen Serie um Zeitreisen, Rauchmonster und karibische Eisbären hinter sich gelassen zu haben glaubte. Bedauern will man ihn dafür aber nicht, denn seine Arbeit an „Prometheus“ wird ihm nicht nur ein ansehnliches Honorar eingebracht haben, sondern dürfte auch seinen Status als einen der aktuell gefragtesten Autoren Hollywoods nachhaltig festigen.

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Stellen Sie sich vor, Sie hätten ein Drehbuch geschrieben, dass auf ihrem eigenen preisgekrönten Kurzfilm beruht und wirklich ausgesprochen unorthodox geworden ist. Es handelt von einem Serienkiller, der eigentlich ein netter Kerl ist und am liebsten Comics zeichnet, seiner Tochter, die ihn gerade erst kennen gelernt hat, einem Sheriff, der alles daran setzt, ihn zu überführen, während er ein Verhältnis mit seiner Mutter hat, und einer Liebesgeschichte, die unter keinem guten Stern steht. In Genre-Hinsicht ist vom Slasher über Comedy und Drama bis zum Thriller alles drin, und doch bedingen sich die einzelnen Elemente gegenseitig. Als Sie nun versuchen, einen Regisseur für Ihr Projekt zu begeistern, ist der erste, der nicht nur überhaupt reagiert, sondern auch direkt zusagt, kein Geringerer als John Landis. Wäre das nicht zu schön, um wahr zu sein? Im Fall von TV-Autor Ryan Levin und „Some guy who kills People“ war es das wohl, denn Landis stieg kurz darauf wieder aus und drehte stattdessen „Burke & Hare“. Auch wenn der Film damit eigentlich hätte erledigt sein müssen, erlebte er nach langem Hin und Her im April 2011 auf dem Fantastic Film Fest in Amsterdam doch noch seine Weltpremiere. Ryan Levin sprach mit uns im Detail über den Entwicklungsprozess, seine Arbeit für TV-Serien wie „Scrubs“, die merkwürdigen Wege, die man gehen muss, um einen Verleih zu gewinnen, und wie Barry Bostwick beim Casting vor ihm über den Boden gekrochen ist.

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Imagine this: You wrote a feature script based on your own award-winning short film and it’s really out-of-the-box. It has a serial killer who is actually a nice guy with a sweetheart of a daughter, an unorthodox love interest and a sheriff who is very committed to solving the crime while having an affair with the killer’s mother. Genre-wise it’s a slasher and a comedy and a drama and a thriller and all of them are blending into each other. And as you try to get a director attached the very first person to not only react but also agree to do it is veteran filmmaker John Landis. Wouldn’t that be too good to be true? It obviously was in the case of „Some guy who kills people“ by tv-screenwriter Ryan Levin. Landis went off to do „Burke and Hare“ instead and the project was pretty much dead. However, in April this year the film premiered at Amsterdam’s Fantastic Film Fest and just had it’s sold-out Canadian premiere at the acclaimed FanTasia Festival in Montreal. With us Ryan talked very detailed about the process behind making the film, his work for shows like „Scrubs“, the wondrous ways of selling a movie to distributors and how Barry Bostwick won him over by crawling on the ground.

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Mindestens drei spektakulär klingende Verfilmungen voluminöser Bestseller aus der Feder von Stephen King lassen die Fanbase derzeit vor Freude in die Hände klatschen. Doch während Ron Howard und Universal in regelmäßigen Abständen dafür sorgen, dass der Vorab-Hype um ihren geplanten „Dark Tower“-Zyklus in Bewegung bleibt, ist es um Steven Spielbergs Version von „Under the Dome“ derzeit etwas stiller geworden. Für neues Aufsehen sorgt dafür jetzt ganz frisch eine Exklusivmeldung im Hollywood Reporter, wonach Warner und CBS sich für eine Kinoversion von Kings Endzeit-Klassiker „The Stand“ zusammenschließen.

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